Die unendliche Geschichte

Aus allen nur verfügbaren Tönen und Zwischentönen formte er seine plastische Erzählung. Eine blendende klangliche Charakterisierung der Geschichte des verstörten Buben Bastian, der die Phantasie als Rettungsanker für seelenstürmische Zeiten entdeckt: Bastian wird in eine Geschichte quasi „hineingezogen“, um mit dem tapferen Atrèju die „Kindliche Kaiserin“ und somit das Land „Phantasien“ zu retten.

Vorzüglicher Dialog

In der Funktion des Illustrierens spielen sich Matthus‘ Musik und die (erfreulich weit vom Petersen-Film entfernte) Regie von Matthias Davids abwechselnd den Ball zu. Eine wunderbare Bühne für dieses Hin und Her, für das Ineinandergleiten von Hören und Sehen hat Benita Roth gebaut.Mit Räumen im Raum, in verschobenen Perspektiven, in Schwarz-Weiß-Tönen. Grandiose Lichteffekte und bunt-pointierende Kostüme (Noelle Blancpain) dienen als „Phantasién“-Einsprengsel.

Ein effektvoll und punktgenau choreografierter Dialog aus Bild und Ton ist sie geworden, diese Linzer Inszenierung. Ein Dialog, der imstande ist, große und kleine Zuhörer ab zehn Jahren mitzureißen. Allerdings: Die gut gemeinte Lesehilfe mit Übertiteln war kontraproduktiv, da durch Scheinwerfer großteils verdeckt.

Dass eine weitgehend unbekannte Geschichte Zeit braucht, um zu sickern, ist klar. Dass ein Opernpublikum eine inhomogene Masse ist, auch. Wo die einen mühelos hineingleiten in ungewohnte Klangwelten, blockieren die anderen.

Unendlicher Operngenuss

Wobei Blockade bei Matthus‘ kaum zweistündiger, treffend-trefflicher malerischer Akzentuierung der Charaktere und Stimmungen ohnehin vergeudete Energie ist.

Werfen wir also die Ressentiments gegen schräges Zwölfgetöne einfach über Bord. Stürzen wir uns hinein in dieses lustvolle Musizieren des Bruckner Orchesters unter dem so klar zeichnenden Dirigat Ingo Ingensands. Genießen wir die vielen kuriosen Regie-Ideen von Matthias Davids. Sie seien wegen des Überraschungseffekts hier nur peripher mit dem Stichwort „irrwitziger Spinnenbein-Gummi-Twist“ verraten.

Multivariabel

Genießen wir also Moritz Rathke, der als Bastian ein großes schauspielerisches Talent verrät. Es hat eine zwingende Prägnanz, wie er sich vom Gelangweilten in den gebannt Lesenden verwandelt.

Genießen wir die herrlich schattierende Sopranistin Tijana Grujic als Atrèju. Genießen wir den satten Alt von Khatuna Mikaberidze als Morla. Genießen wir die sowohl spannend als auch frappierend komisch gezeichnete Bandbreite der anderen 29 Charaktere und des gewohnt multivariablen Chors.

Dann kann diese erfrischend zeitgemäße „Unendliche Geschichte“ durchaus als unendliche Opernfreude wahrgenommen werden.

Das Landestheater Linz zeigt Siegfried Matthus‘ Oper „Die unendliche Geschichte“

LINZ (SN). Wird es Atreju gelingen, die kindliche Kaiserin zu retten und damit ihr Land Phantasien? Alle, die Michael Endes berühmten Roman „Die unendliche Geschichte“ gelesen haben, kennen das Ende. Wer aber das Buch nicht kennt und sich die Geschichte lieber in der Oper ansehen möchte, der kann sich im Linzer Landestheater seit gestern, Sonntag, auf zwei spannende Stunden einrichten. Dort hatte „Die unendliche Geschichte“ in der Opernfassung des deutschen Komponisten als österreichische Erstaufführung Premiere.

Der 1934 geborene Matthus, der seine Karriere in der damaligen DDR machte, versteht seine Vertonung des Ende-Romans als eine Oper für Kinder ab acht Jahren und für die ganze Familie. Und die Linzer Inszenierung von Matthias Davids zeigt, was damit gemeint ist: Sowohl an der Musik als auch am Stoff haben Junge und Ältere gleichermaßen Freude, erhalten beide Gruppen Anregung.

Ist schon die Geschichte ein Märchen, das nachdenklich macht – um sein Rettungswerk vollbringen zu können, muss der junge Atreju ein Gift nehmen, das ihn nach einer Stunde töten soll – so steht auch Matthus‘ Musik entschieden zu den ernsten Seiten des Stoffes. Der Komponist hat sich nicht im Interesse einer Jungendwirksamkeit seiner Zielgruppe angebiedert: Er steht zu seiner fortschrittlichen, zeitgenössischen Musiksprache mit harten Reibungen und neuartigen Klängen, er setzt weder Populärmusik ein noch sucht er nach besonders eingänglichen Melodien.

Statt dessen schafft er mit zum Teil fremdartigen Klängen Räume für Handlungen und Stimmungen, beschreibt damit vor allem genau, was in den Personen vorgeht.

Matthus nimmt seine Zuhörer ernst. Matthus erreicht sein Publikum, weil er dessen musikalische Erwartungen ernst nimmt. Schon in den Proben, zu denen Kinder und Jugendliche eingeladen waren, zeigte sich, dass gerade die jüngeren auf die Sache ansprangen und sich melodische Wendungen gemerkt hatten. Deshalb ist Matthus‘ Oper auch so interessant für Erwachsene: Hier können sie an einer spannenden Geschichte erleben, wie spannend auch die „Neue Musik“ sein kann.

Inszenierung und Bühnenbild (Benita Roth) im Linzer Landestheater leisten dabei gute Hilfe. Matthias Davids trifft gut den Ton zwischen den Überdrehtheiten einer Märchenhandlung und der Spannung der stillen Momente, wenn schwerwiegende Entscheidungen anstehen, etwa als Atreju beschließt, das Gift zu nehmen oder vor dem großen Tor zum Orakel der Uyulala steht. Das Bühnenbild zeigt zwar realistische Elemente, Möbel, Lampen, Türen, aber verfremdet sie zugleich so, dass man auch über den Aufbau einer symbolkräftigen Ausstattung einiges lernen kann.

Orchester und Solisten in Linz lassen unter der Leitung von Ingo Ingensand keinen Zweifel aufkommen, dass auch Oper für jüngere Menschen „richtige“ Oper sein muss. Musiziert und Gesungen wird mit allem professionellem Können und Einsatz. Die „unendliche Geschichte“: eine runde Sache.

Sonderapplaus vom Premierenpublikum gab es für den jungen Moritz Rathke in der Sprechrolle des Knaben Bastian sowie für den in Linz persönlich anwesenden Komponisten.